 |
დიდი პიანისტი ლოცულობდა სტალინზე:
«შთამომავლები სათანადოდ დააფასებენ მარია ვენიამინის ასული იუდინას ცხოვრებას ცხოვრებას და მსახურებას. დევნის მძიმე წლებში მან მოახერხა ქრისტეს და მისი ეკლესიის გულწრფელი რწმენის შენარჩუნება და ეს იპოვის თავის მკვლევარს". ასეთი განცხადებით გამოვიდა მოსკოვის და სრულიად რუსეთის პატრიარქი ალექსი მეორე.
1970 წელს გარდაცვლილი მარია იუდინას შემოქმედება დასავლეთში მხოლოდ ბოლო ათწლეულებში გახდა ცნობილი. სიცოცხლეში მას გასტროლები ჰქონდა მხოლოდ საბჭოთა კავშირში და არც დიდად ისწრაფოდა საზღვარგარეთ წასვლისკენ.
დიდი მუსიკოსების შემოქმედებაზე ლაპარაკი შეუძლებელია, მათ უნდა უსმინო. ვახსენებთ მხოლოდ იმას რომ იუდინას ინტერპრეტაციები გვაოცებს გააზრებული ორიგინალობით რომელიც მათ აქცევს უნიკალურ მოვლენად. მუსიკოსი შორდებოდა კომპოზიტორთა მითითებებს, მაგრამ უმკაცრესი მელომანებიც ვერაფერს ხედავდნენ სადავოს.
იუდინას აინტერესებდა ბახის ქრესტომატიული ნაწარმოებებიც და მეოცე საუკუნის მუსიკის სიახლეებიც. ხრუშჩოვის ხუშტურების და მოდერნიზმთან ბრძოლის დროს ის ასრულებდა ბერგის, გვიანი სტრავინსკის და, მეტიც, მაშინდელი ავანგარდის ლიდერი შტოკჰაუზენის ნაწარმოებებს, მას მეგობრული მიწერ-მოწერაც ჰქონდა შტოკჰაუზენთან.
ამასთან მრავალი დიდი ადამიანის მსგავსად იუდინა დიდ ყურადღებას არ აქცევდა ცხოვრების ყოფით მხარეს. მან 1962 წელს გადარია იგორ სტრავინსკი საბჭოთა კავშირში მისი ვიზიტის დროს. იუდინა მას წარუდგა გაცვეთილ კედებში და ეამბორა ხელზე საყვარელ კომპოზიტორს.
როგორც სტალინის ხანაში ისე ხრუშჩოვის მართლმადიდებლობის საწინააღმდეგო თარეშის დროს მარია იუდინა არ მალავდა იმას რომ იყო მართლმადიდებელი ქრისტიანი.
მეტიც, ის ყოველი ხელსაყრელი შემთხვევისას უქადაგებდა მოწაფეებსაც და ირგვლივ მყოფებსაც ქრისტეს როგორც მთელი კაცობრიობის მხსნელის და მაცხოვარის რწმენას.
დაბადებით ებრაელმა მარია ვენიამინის ასულმა ახალგაზრდობაში ირწმუნა მართლმადიდებლობა და დარჩა მისი ერთგული მთელი ცხოვრების მანძილზე.
1930 წელს უკვე პროფესორი მარია იუდინა მისი რელიგიური შეხედულებების გამო გააგდეს ლენინგრადის კონსერვატორიიდან.
ის რამოდენიმე წელი ცხოვრობს და მუშაობს თბილისში, მაგრამ 1936 წელს ბრუნდება არა ლენინგრადში არამედ მოსკოვში სადაც ცხოვრების ბოლომდე ასწავლის კონსერვატორიაში და გნესინების ინსტიტუტში.
ის დაუბრკოლებლად აწყობს კონცერტებს რომლებიც მუდამ იყო დღესასწაული მუსიკის მოყვარულებისთვის.
ირკვევა რომ იუდინას შემოქმედების თაყვანისმცემელი იყო სტალინიც.
ეხლა არ ლაპარაკობენ იმაზე რომ სტალინი იყო დიდი მელომანი, რომელსაც ერჩივნა ბახის და ვენას კლასიკოსების //ჰაიდნის, მოცარტის, შუბერტის, ბეთჰოვენის// შედევრები და კლასიკური ოპერეტა.
მაგრამ ის ვერ იტანდა მოდერნისტულ ექსპერიმენტებს.
სტალინს უყვარდა პიანისტი ვლადიმირ სოფრონიცკი. სტალინმა ის 1945 წელს წაიყვანა პოტსდამის კონფერენციაზეც რათა შთაბეჭდილება მოეხდინა საფორტეპიანო ხელოვნების მოყვარულ ტრუმენზე //აშშ-ს პრეზიდენტზე//.
სოფრონიცკიმ ისეთი შთაბეჭდილება მოახდინა რომ მას პატიებდნენ მის კოკაინით გატაცებასაც კი. სოფრონიცკი ხშირად იღებდა კოკაინს კონცერტის წინ.
სტალინი არასოდეს შეხვედრია იუდინას. ცნობილი მუსიკოსი და კულტუროლოგი სოლომონ ვოლკოვი თავის წიგნში სანკტ-პეტერბურგის კულტურის შესახებ გადმოსცემს დ. შოსტაკოვიჩის მიერ მონაყოლ შემდეგ ისტორიას:
1930-ანი წლების ბოლოს ერთხელ სტალინმა რადიოთი მოისმინა მოცარტის ერთ-ერთი საფორტეპიანო კონცერტი. ალბათ მისი საყვარელი 23-ე კონცერტი. შესრულებამ ის იმდენად შესძრა რომ მოითხოვა მოეტანათ ფირფიტა ამ ჩანაწერით.
მაგრამ აღმოჩნდა რომ რადიოთი გადასცემდნენ კონცერტის პირდაპირ ტრანსლაციას და ის არ იწერებოდა.
შუაღამისას იუდინა ორკესტრთან ერთად საჩქაროდ იწერს სტუდიაში მოცარტის მუსიკას და ასევე საჩქაროდ ამზადებენ ფირფიტის რამოდენიმე ეგზემპლარს.
სტალინი ისმენს მუსიკას კიდევ ერთხელ და აღფრთოვანების ნიშნად თანაშემწეთა ხელით იუდინას გადასცემს ოც ათას მანეთს,რაც მაშინ უზარმაზარი ფული იყო.
მარია ვენიამინის ასული იუდინა ჭეშმარიტი ქრისტიანი იყო და მან სტალინს სამადლობელო წერილი მისწერა. მან სტალინს წერილობით შეატყობინა რომ ეს ფული გადასცა ეკლესიას რომლის მრევლის წევრიც იყო და ილოცებს იოსებ ბესარიონის ჯანმრთელობაზე და იმაზე რომ ღმერთმა მას აპატიოს მისი უამრავი ცოდვა, პირველ რიგში უამრავი უდანაშაულო ადამიანის სიკვდილი.
სტალინს იუდინასთვის პასუხი არ გაუცია, მაგრამ სოლომონ ვოლკოვის თქმით სტალინის სიკვდილის შემდეგ მის ოთახში ნახეს ის ფირფიტა.
http://www.mariayudina.ru/committee.html
ალმასი ჩნდება წნევის,ზეწოლის ქვეშ:
ის მალე გახდა შესრულების ეტალონი, თუმცა იშვიათად ვინმე თუ
მიბაძავდა მის ფილოსოფიურ ნებით სავსე, ემოციურ, ძლიერ მაგრამ ამავე დროს
ლირიულად ნაზ და სიხარულით განათლებულ დაკვრას.
 |
| ერთ-ერთი ბოლო კონცერტი |
დ.შოსტაკოვიჩის გადმოცემით სტალინი სიკვდილის წინ უსმენდა ფირფიტას რომელზეც ჩაწერილი იყო მოცარტის მუსიკა იუდინას შესრულებით.
იუდინამ მას მისწერა უშიშარი, საშინელი წერილი რომელშიც ის
გმობდა სტალინის მიერ ჩადენილ დანაშაულებს და სასწაულით გადარჩა.
იუდინამ პირველმა შეასრულა მრავალი ავტორის ნაწარმოები.
ცხოვრების ბოლოს იუდინას ძალიან აღელვებდა ოფიციალური
აღიარების არმქონე ახალგაზრდა კომპოზიტორების ბედი. ის ყველანაირად
ცდილობდა მათ მხარდაჭერას. ის არიგებდა, ამხნევებდა ანდრეი ვოლკონსკის, არვო
პიარტს, ალეკსანდრ ლოკშინს, სოფია გუბაიდულინას, ალფრედ შნიტკეს, ედისონ
დენისოვს, ლეონიდ გრაბოვსკის. ნიკოლაი კარეტნიკოვს...ის ასრულებდა მათ
საუკეთესო ქმნილებებს.
მსოფლიოს ერთ-ერთ საუკეთესო პიანისტ მარია იუდინას
დიდი გამოცდები დაატყდა თავს. ის, პროფესორი, სამჯერ გააგდეს უმაღლესი
სასწავლებლებიდან რომლებშიც მრავალი წლის მანძილზე ასწავლიდა, ლენინგრადის
და მოსკოვის კონსერვატორიებიდან, გნესინების ინსტიტუტიდან.
აგდებდნენ მისი რელიგიურობის, შეხედულებათა
დამოუკიდებლობის გამო. იმიტომ ის უყვარდათ სტუდენტებს რაც შურდათ უნიჭო
კოლეგებს და მუსიკის გამგებელ ჩინოვნიკებს. მას ბევრჯერ არ მისცეს
კონცერტების გამართვის საშუალება. ასე გრძელდებოდა წლობით...
მაგრამ იუდინას მსმენელები მაინც ჰყავდა იმიტომ რომ
მას ყველაზე მეტად უყვარდა დაკვრა არაოფიციალურ ატმოსფეროში, მეგობრების
წრეში.
უკრავდა პანაშვიდებზეც,როდესაც მიდიოდნენ მისი
მეგობრები - ბორის პასტერნაკი, ანა ახმატოვა, ნიკოლაი ზაბოლოცკი, სერგეი
პროკოფიევი და მრავალი სხვა ცნობილი თუ უცნობი მაგრამ მისთვის ძვირფასი
ადამიანები.
იუდინა ვერ გატეხეს, მეოცე საუკუნის ცნობილმა გერმანელმა
მუსიკათმცოდნე შტუკკენშმიტმა ის შეადარა ალმასებს რომლებიც ქანებში
ჩნდებიან წარმოუდგენელი წნევის, ზეწოლის ქვეშ.
თვითონ იუდინა კი ამბობდა რომ სული მატერიაზე უფრო ძლიერია და ის ამან გადაარჩინა.
----------------------------------------------------
Великая пианистка молилась за Сталина
Страницы:
12
«Жизнь и служение Марии Вениаминовны Юдиной, нашедшей в себе силы в
тяжёлые годы гонений сохранить в своём сердце искреннюю веру во Христа и
Его Церковь, найдут своего исследователя и будут по достоинству оценены
потомками». С таким заявлением выступил Святейший Патриарх Московский и
всея Руси Алексий II.
Эти слова Его
Святейшества содержатся в ответе на письмо жителя американского города
Дублин, что в штате Огайо, Питера Форда. Тот обратился к Патриарху с
просьбой рассмотреть вопрос о церковном признании заслуг великой
советской пианистки.
Творчество Марии Юдиной,
скончавшейся в 1970 году, стало известно на Западе только в последние
десятилетия. При своей жизни она гастролировала исключительно по СССР и
не особо стремилась в зарубежные поездки. Согласно опросу
профессиональных критиков, проведённому журналом « Grammofon », Мария
Юдина входит в десятку лучших пианистов мира за всю историю
существования звукозаписи.
Говорить о
творчестве великих музыкантов невозможно, его надо слушать. Упомянем
лишь, что трактовки Юдиной поражают продуманной оригинальностью,
делающей их уникальными. Пианистка нередко отходила от указаний
композиторов, но самые придирчивые меломаны не могли предъявить
претензии в ненужном эпатаже.
Диапазон
интересов Юдиной в музыке потрясает – от хрестоматийных вещей Баха до
новинок фортепианной музыки ХХ века. В годы хрущёвского самодурства и
борьбы с модернизмом пианистка исполняла сочинения Берга, позднего
Стравинского и даже лидера тогдашнего авангарда Штокхаузена, с которым
вела дружескую переписку.
При этом, как многие великие, Юдина мало обращала
внимание на бытовую сторону жизни. Она изрядно шокировала Игоря
Стравинского во время его визита в СССР в 1962 году, представ перед ним в
стоптанных кедах и поцеловав руку любимому композитору.
И в годы правления Сталина, и во времена хрущёвского антиправославного
беспредела Мария Юдина не скрывала от окружающих своей религиозности.
Более того, старалась при первой возможности проповедовать и ученикам, и
всем окружающим веру во Христа как Спасителя всего человечества. Будучи
по рождению еврейкой, Мария Вениаминовна в юные годы всем сердцем
приняла православие и оставалась верной ему до конца своих земных дней.
В 1930 году Юдину, уже ставшую профессором, «за религиозные убеждения»
увольняют из Ленинградской консерватории. Несколько лет она живёт и
работает в Тбилиси. Но в 1936 году Мария Вениаминовна возвращается,
правда, не в Питер, а в Москву, где до конца жизни преподаёт в
консерватории и институте имени Гнесиных. Беспрепятственно даёт
концерты, всегда становившиеся праздником для тех, кто любит прекрасное в
музыке.
Оказывается, большим поклонником
творчества Юдиной был сам «великий вождь и учитель». Сейчас не особо
афишируется, что Сталин был большим меломаном, предпочитая шедевры Баха и
венских классиков (Гайдна, Моцарта, Шуберта, Бетховена), а также
классическую оперетту. А вот модернистские эксперименты, как шутливо
говорится, «терпеть ненавидел». Вкусы вождя нашли своё полное отражение в
знаменитой комедии «Музыкальная история» с Сергеем Лемешевым в главной
роли.
Любимым музыкантом Сталина был гениальный
пианист Владимир Софроницкий. Иосиф Виссарионович даже возил его с
собой на Потсдамскую конференцию 1945 года, чтобы произвести впечатление
на президента США Трумэна, известного любителя фортепианного искусства.
Впечатление было произведено такое, что после этого
Софроницкому прощали даже его увлечение кокаином, который музыкант
нередко принимал перед концертом (один из таких «кокаиновых концертов»
1951 года в Большом зале Московской консерватории недавно был выпущен в
формате МР3 «Русской музыкальной группой»).
С
Юдиной Сталин никогда не встречался. Известный музыкант и культуролог
Соломон Волков приводит в своей книге о культуре Санкт-Петербурга со
слов Дмитрия Шостаковича такую историю. Как-то в конце 30-х годов вождь
услышал по радио один из фортепианных концертов Моцарта, скорее всего,
свой любимый двадцать третий. Исполнение настолько его потрясло, что он
попросил срочно принести ему пластинку с этой записью.
Но оказалось, что по радио шла прямая трансляция концерта с участием
Марии Юдиной, который не записывался. В экстренном порядке ночью
пианистка с оркестром в студии записывает музыку Моцарта и также
экстренно в нескольких экземплярах изготовляется пластинка. Сталин
слушает музыку ещё раз и в знак восхищения передаёт через помощников
Юдиной 20 тысяч рублей – огромную по тем временам сумму.
Как истинная христианка, Мария Вениаминовна пишет «великому вождю»
благодарственное письмо. В нём сообщает, что деньги передала храму,
прихожанкой которого была, и будет молиться за здоровье Иосифа
Виссарионовича и за то, чтобы Бог простил ему многочисленные
прегрешения, прежде всего, гибель множества ни в чём неповинных людей.
Сталин ничего не ответил Юдиной. Но, по словам Волкова, когда после
смерти вождя составляли опись вещей, находившихся в комнате, где
скончался Сталин, в неё вошла и та самая пластинка.Мария Юдина: что противопоставила она «духовному ожирению»?
Посреди ночи по Москве покатили автомобили – коллекционировать ансамбль. Представляю себе чувства людей, которых будят и велят безотлагательно намереваться. Правда, им говорят, чтобы брали со собой инструменты. И естественно же, одна автомобиль отравляется за ней. За Марией Юдиной.
Девочка из еврейской семьи. Постоянная прихожанка православной церкви, да вновь в то время, когда свободно пройти мимо храма было небезопасно. «Я единственная, который работает со Евангелием в руках». Человек, со чьим острым языком почему-то смирялся И. Сталин.
Мария Вениаминовна Юдина родилась в семье врача в городе Невеле Псковской губернии 110 лет обратно, 9 сентября 1899 года. С детства выказала незаурядные музыкальные способности. Поскольку позже не было трехступенчатого музыкального образования, то талантливые дети сейчас поступали в консерваторию. Так и Юдина в 13 лет уже оказывается ученицей Петербургской консерватории.
М. В. Юдина
Там же она остается за учебы преподавать, временно ее не увольняют из-за религиозных взглядов. Но спереди – Тбилисская, далее Московская консерватории. Удивительное действие, но публичная отзыв Сталина ввек сходила М. Юдиной со рук. Это не единичный дело в ту тяжкую эпоху, но дело весьма дотошный.
Та ночная запись, сделанная для И. Сталина в единственном экземпляре, сохранилась. И ее можно послушать (ссылки даны внизу). Это та самая запись, из сталинского архива, сделанная той ночью. Вот как бывает...
Благосклонность Сталина к пианистке исторически зафиксирована. При этом Сталинскую премию Юдина отдает православной Церкви на покрытие «бесконечных сталинских грехов». Прохаживается своим острым языком по всем гримасам тогдашней власти. Вызволяет из ссылки репрессированных друзей. Впервые исполняет произведения современных зарубежных композиторов: П. Хиндемита, Б. Бартока, А. Веберна, О. Мессиана, А. Берга, Э. Кшенека. Можно безбоязненно допустить, что кроме тех первых исполнений музыка этих композиторов дошла бы до слушателей заметно тогда: не так много людей, готовых рисковать карьерой (если едва карьерой).
Ее увольняли, отказывали в праве на публичные выступления, на записи. Но не арестовывали.
Почему зачастую случается, что под жернова репрессий может со равными шансами влететь произвольный индивидуум: и тот, который независим, и тот, который непрерывно выражает свое уважение к власти, а то и свободно источает медовые реки сервильности по любому поводу? Может, и не стоит позже «прогибаться под изменчивый мир»? И сказки мы знаем, в которых подлинный Страшный Людоед не ввек съедает Храброго Мальчика (или Девочку).... Сложные это, естественно, задачи, сильно сложные.
Одним словом, М. Юдина ввек была самостоятельна в суждениях, безмятежно, как должное, принимала все увольнения и запреты, которые обрушивались на ее голову. Бегать, хлопотать и унижаться она была готова едва для других людей.
С иной стороны, у Марии Вениаминовны не было своей семьи (жених погиб). Это называется отдать себя служению искусству, или свободно Служению, если браниться напыщенно. Но такие толпа ввек были, и, как закон, мы всех их знаем.
А вновь Мария Юдина была бедна в самом прямом смысле слова. Вопрос не в том, что она могла бродить в одном и том же наряд годами. И даже не в том, что она зачастую недоедала. Дело куда серьезнее – у нее не было даже собственного рояля, едва прокатный. Что абсолютно странно, даже противоестественно. Но данный безраздельный аскетизм нипочем не был предметом насмешек. Более того, это уважали, понимая, что сталкиваются со явлением не чудачества, а чего-то настоящего и искреннего, подлинного и неординарного, недоступного большинству людей (но такое и не должно дух повсеместным явлением). При этом сама М. Юдина ни от кого ничего не требовала, была сильно терпима, не любила едва то, что сама называла «духовным ожирением».
Один из последних концертов
Умерла М. В. Юдина 19 ноября 1970 года в Москве. Она оставила огромное объем записей самой разнообразной музыки. Ее реализация отличалось оригинальностью: не ввек соблюдались темпы, не ввек даже можно было болтать о аутентичности. Но ввек были проникновенность и драматизм, даже некоторая ораторская приподнятость.
Мария Юдина обладала и литературным даром: обширная переписка и воспоминания о людях, со которыми она общалась на протяжении жизни (промеж них – И. Ф. Стравинский, К. И. Чуковский, Б. Пастернак, К. Штокхаузен, М. Бахтин, П. Флоренский, Л. Карсавин, А. Ухтомский А. М. Горький, М. Цветаева, К. Паустовский, Н. Заболоцкий и многие другие).
Уникальная образованность, колорит и мощь этой личности зафиксированы и в воспоминаниях многих известных людей XX века. Но, вначале всего, она безвозвратно останется гениальной пианисткой и необыкновенной женщиной. Таких людей помнят.
http://www.mariayudina.ru/committee.html
лмаз рождается под давлением
Гениальная пианистка, она быстро стала эталоном в исполнительстве, хотя
редко кто мог ей подражать, настолько самобытна была ее игра -
философская, волевая, страстная, мощная и в то же время лирически
нежная, радостно просветленная. Она была человеком глубокой веры, и ее
христианские постулаты счастливо соединились с природным умом, душевной
широтой, отзывчивым сердцем. Ее называли и "проповедником", и
"оратором", и "утешительницей". Каждый концерт ожидался с нетерпением
как большое художественное и общественное событие. Ею восхищались те, с
кем мы связываем сегодня само понятие "XX век", - о. Павел Флоренский,
Максим Горький, Михаил Бахтин, Осип Мандельштам, Анна Ахматова,
Александр Солженицын...
Как свидетельствует Д.Шостакович, перед смертью Сталин слушал пластинку с
записью исполнения Юдиной музыки Моцарта. Она же написала ему
бесстрашное письмо, в котором осуждала его преступления, и чудом не
пострадала от своего отчаянного шага. Юдина первой исполнила множество
сочинений наших и зарубежных авторов. В конце жизни ее очень волновала
судьба официально не признанных молодых композиторов, она стремилась
поддерживать их во что бы то ни стало. Андрей Волконский, Арво Пярт,
Александр Локшин, Софья Губайдулина, Альфред Шнитке, Эдисон Денисов,
Леонид Грабовский, Николай Каретников... Всех их она наставляла,
ободряла, лучшие из их творений исполняла.
Можно лишь удивляться, как Юдина вынесла все те испытания, которые
обрушились на нее с молодых лет. Трижды она, одна из лучших пианисток
мира, профессор, изгонялась из высших учебных заведений, в которых
преподавала не один год, - из Ленинградской и Московской консерваторий,
из Института им. Гнесиных. Избавлялись от нее по одним и тем же
причинам: религиозность, независимость взглядов, поклонение студентов,
увы, вызывавшее зависть у неталантливых коллег, а тем более у чиновников
от музыки. А сколько раз ее отлучали от концертной эстрады! Бывало, на
годы... Впрочем, слушатели у нее все равно оставались, потому что более
всего она любила все-таки играть в неофициальной обстановке - в кругу
друзей. Играла и на панихидах, когда друзья уходили в последний путь -
Борис Пастернак, Анна Ахматова, Николай Заболоцкий, Сергей Прокофьев и
многие другие великие или безвестные, но дорогие для нее люди.
Юдину не сломали. Известный немецкий музыковед Х.Х.Штутккеншмидт сравнил
ее с алмазами, которые рождаются в толще породы под невероятным
давлением. Сама же Мария Вениаминовна, определяя свой "способ
выживания", часто с улыбкой говорила: "Дух сильнее материи".
Анатолий КУЗНЕЦОВ
Через тернии к совершенству
Когда я в первый раз услышал Марию Вениаминовну - она играла A-durный
концерт Моцарта, - я был поражен совершенством исполнения. Между
исполнителем и произведением ничего не было - никакого средостения,
ничего мешающего, ничего затрудняющего. Такое впечатление оставалось у
меня от исполнения Марией Вениаминовной многих произведений XVIII и XX
столетий - Баха, Моцарта, современной музыки. А вот когда Мария
Вениаминовна играла некоторые произведения XIX века, в частности
романтиков, иногда казалось, что между нею и произведением возникают
какие-то препятствия, возникает "лес", который отделяет исполнителя от
произведения. Но тогда, может быть, исполнение Марии Вениаминовны бывало
особенно замечательным, производило впечатление, что она яростно
пробивается сквозь этот лес все к тому же совершенству, пробивается с
такой силой, такой мужественностью духа, которая иногда заставляла меня
смотреть на нее (в высоком, понятно, смысле), может быть, почти как на
единственного мужчину в нашем пианистическом искусстве. И когда она
пробивалась, достигала поразительного совершенства и в исполнении этих
произведений.
Григорий КОГАН
(Фрагмент выступления друга М.В.Юдиной, профессора Московской
консерватории Григория Когана на первом вечере ее памяти в Музее им.
М.И.Глинки 2 декабря 1971 г.).
Памяти Марии Юдиной
Будущее покажет, что такие личности, как Мария Юдина, - это артисты в
первозданном смысле, они являются антеннами человеческого общества,
улавливающими на далеком расстоянии, но в то же время они сами обладают
сильным влиянием на современность и прежде всего именно на Будущее.
Общество, которое совершенно не признает или же изолирует этих
психически необычайно одаренных "приемников" или "передатчиков", не
приспособлено для духовного прогресса, то есть для всевозрастающего
осознания смысла нашего бытия как землян и нашей функции в Космосе.
Мы хотим надеяться на то, что постепенно произойдут перемены, которые распространятся на все народы этой планеты.
Не существенно, когда - раньше или позднее - будут признаны выдающиеся
носители Духа. Для Абсолюта такие маленькие отрезки времени, как одна
человеческая жизнь, не имеют большого значения. На меня сильное
впечатление произвели язык и дух писем этой женщины: Юдина была
человеком феноменального чутья к Будущему, большого мужества и чудесного
горячего сердца.
Карлхайнц ШТОКХАУЗЕН
Кюртен, 31 октября 1972 года
19 апреля 1987 года Карлхайнц Штокхаузен написал редактору Парижского
радио Марку Флорио, готовившему передачу о Юдиной в программе "Франс-
Культур-Мюзик", в ответ на его просьбу следующее:
- Мария Юдина написала мне после первых исполнений моих "XI пьесы для
фортепиано" и "Групп для 3 оркестров", что мои сочинения она ставит
рядом с великими творениями традиционной музыки. Я был ужасно счастлив,
но и очень удивлен, потому что я произрастал на той духовной родине, где
все обдумывается лишь в тишине и о чем не высказываешься. У русских же
все по- другому.
Я никогда не встречал этого великого художника, никогда не слышал ее в
концерте. Но она писала мне несколько лет подряд, и мы прониклись
доверием друг к другу, мне, по крайней мере, до этого никто еще так не
писал и не говорил.
Возможно, Петр Сувчинский указал ей на какое-то мое сочинение. Или
Шостакович. Во всяком случае Шостакович слышал на Всемирной выставке в
Брюсселе мои сочинения: "Песнопения юношей", электронные "Этюды I и II",
"Пьесы для фортепиано", пожалуй, и "Массы времени". Он помянул меня на
большой манифестации "К человеческому братству", адресованной Востоку
(Кокто то же сделал по отношению к Западу), он назвал единственное имя,
мое имя - как олицетворение западного декадентского искусства и т.д. Но
он тоже был в дружеских отношениях с Марией Юдиной, и уже после
Всемирной выставки Юдина писала мне, что Шостакович находится под
большим впечатлением от моей музыки и хочет пригласить меня в Советский
Союз, что я должен ему написать, готов ли я к этому (она дала мне его
адрес). Я написал также Шостаковичу, как председателю Союза советских
композиторов, и он ответил очень дружески и сообщил мне название и адрес
русского концертного агентства, куда я должен послать заявку на
проведение концерта.
Тогда я еще не понимал всей этой шизофренической двойной игры и еще не
почувствовал глубокой антипатии к этому человеку. А Юдина писала, что
целый ряд художников - среди них Борис Пастернак, которого я тогда очень
почитал, - как и некоторые другие интеллектуалы, любят мою музыку.
Письма и открытки - среди них и обращенные к моим детям - были наполнены
неописуемой открытостью, теплотой, очарованием и исторической
уверенностью. Главное же: она внимательно изучала мою музыку для
фортепиано и писала о ней в самых высоких тонах.
Немного позднее через Анатолия Кузнецова я получил пластинки Марии
Юдиной, и я вспоминаю о шоке, который испытал, когда понял, что Юдина,
смело меняя темпы, оставляет наше восприятие живым (live), играя прямо
на матрицу пластинки и не прибегая к корректуре. Я понял с первого же
прослушивания Сонат Бетховена N 28 и 29 (Сонаты для молоточкового
клавира), Адажио h-moll и Рондо a-moll Моцарта, "Гольдберг-вариаций"
Баха и Интермеццо Брамса: ее беспрецедентная гениальность раскрывается в
Духе, заложенном в искусстве игры на рояле.
Передо мной несколько фотографий Марии Юдиной: живость и блеск ума
излучают ее глаза. Хорошо бы впечатления от ее игры сохранять, как
драгоценность, регулярно транслируя ее, это был бы масштаб для нынешних и
будущих поколений.
Эти фрагменты (полностью они увидят свет в книге "Лучи Божественной
Любви", выпускаемой издательством "Университетская книга", М. - С.-Пб. в
конце сентября) публикуются впервые.
Газета "Культура" №32 (7192) 9 - 15 сентября 1999г.
No comments:
Post a Comment